Bonjour,
Voici la nouvelle version du tableau d’évaluation, que j’ai retravaillée avec Olivier.
J’ai modifié les critères en les affinant afin qu’ils soient moins sujet à interprétation.
J’ai en effet remarqué que certaines informations présentes dans le forum étaient absentes sur le tableau.
Parmi les modifications principales, seront désormais évalués :
_ La conjugaison, qui devra être bonne (concordance des temps)
_ Le cadre narratif (non maitrise des points de vue, usage insuffisant de repères, abus de sauts dans le temps ou tout élément susceptible de perdre le lecteur)
_ L’usage judicieux d’incises, descriptions et transitions pour la même raison.
La validation de l’œuvre est toujours effective à 72 %, ce qui montre bien que je ne recherche pas la perfection, d’ailleurs je n’y crois pas.
Je ne suis pas en train d’opposer mathématiques et musique, mais même la musique s’appuie sur des notes.
Cordialement.

Rêve de Fantasy, est une Association et un forum Francophone créés le 8 avril 2009 avec Comité de Lecture, où les terres de l’imaginaire sont foulées par des écrivains en herbe, et où la langue française parle Fantasy !

Les groupes
Depuis quelques années, la majeure partie du chiffre d’affaires de l’édition se concentre autour de quelques groupes éditoriaux. Ces groupes développent une concentration horizontale (par le rachat des maisons d’édition), mais aussi verticale (en étant présents sur toute la chaîne du livre, de la réalisation à la promotion, en passant par la distribution).
Le groupe Hachette a réalisé à lui seul un chiffre d’affaires de 1 431 millions (soit près de 50 % du total de l’édition française). Hachette est aux mains du groupe Lagardère.
Le groupe Éditis a été formé à la suite de la crise Vivendi-Universal-Publishing, qui détenait l’autre partie de l’édition française. Hachette racheta la partie édition de ce groupe, mais la Commission européenne demanda la rétrocession pour éviter la situation de monopole, formant ainsi Editis. Ce groupe réalise 717 millions de chiffres d’affaires.
Sans oublier le groupe La Martinière et Gallimard, et les autres groupes qui participent à ce marchandisage de l’édition, tel Albin Michel, Média participations, Reed Elsevier et le groupe allemand Bertelsman qui contrôle France Loisirs, ou encore le groupe des laboratoires Fabre qui a repris Privat, et donc Le Rocher et le Serpent à Plumes...
L'édition indépendante
Un éditeur indépendant est un éditeur n’appartenant pas à l’un des grands groupes précédents, ni à aucun autre type d’organisme (entreprise, syndicat, etc.) Beaucoup de ces éditeurs indépendants peuvent être qualifiés de « petits », non par leur qualité, mais par leur chiffre d’affaires, en comparaison des grands groupes. Sur 3 000 éditeurs resencés par le SNE, seulement 208 ont un CA dépassant 500 000 euros (seuil utilisé par l’administration fiscale pour distinguer petites et moyennes entreprises).
Une étude menée par Dilicom, sur la base du FEL (le fichier exhaustif de l’édition), indique qu’il y aurait environ 3 000 éditeurs indépendants et qu’ils représenteraient 25 % des titres publiés en France. Selon l’enquête réalisée par le SNE, sur un échantillon de 307 éditeurs, dont 113 sont indépendants, ils représenteraient 10 % des titres publiés, et autour de 1 % du CA global.
Ainsi, ces éditeurs représentent une part non négligeable de la production française.

D’une manière générale, l’auteur d’un premier roman non médiatisé, et sans contact dans ce milieu très fermé est obligé de se tourner vers l’édition indépendante. Dans tous les cas, la concurrence pour un auteur est rude dans l’édition à compte d’éditeur. Les maisons d’édition reçoivent beaucoup de manuscrits, 50 par mois pour les petites maisons, entre 500 et 1500 pour les plus grosses… L’éditeur a toujours le choix de ce qu’il publie. Il prend le moins de risque financier possible. Les gros éditeurs ne publieront souvent que des auteurs déjà édités, ou des personnalités (bien qu’une nouvelle mode soit au premier roman). Les « petites » maisons d’édition préféreront des ouvrages s’incorporant dans leur catalogue. Le manque de personnel adapté (lecture des manuscrits par les stagiaires, voire pas de lecture du tout) rend les chances de passer cette épreuve très minces. À cette gageure s’ajoute une autre règle du jeu : le plus souvent, seules les dix à vingt premières pages du manuscrit sont lues. Et elles doivent être réussies, car 20 pages mauvaises sont impardonnables pour amorcer un roman, que ce soit vis-à-vis du lecteur ou du critique.


Être édité à compte d’éditeur n’est donc pas évident. Il reste cependant le choix de référence des auteurs malgré la pratique des « 500 premiers ».
En effet, chez les éditeurs indépendants, il existe une pratique qui consiste à faire participer l’auteur financièrement sur les 500 premiers exemplaires imprimés (ou sur les 100, 200, 300 ou 400 premiers) et à toucher des droits d’auteur à partir du 501e exemplaire. Une pratique assez courante, que les auteurs ne mentionnent pas volontiers. Néanmoins, elle permet à l’éditeur de diminuer son investissement financier et d’éditer un livre qu’il aime, mais pour lequel il lui manque un apport. Et il permet à l’auteur de faire éditer son livre dans des conditions très acceptables, par un éditeur de qualité, mais moyennant une participation financière.

Pour toutes ces raisons, l’auteur se doit donc de proposer le roman le plus abouti possible. D'autant plus qu'en ce qui concerne le marché de l’imaginaire qui nous intéresse plus particulièrement ici, la balance de l’édition pèse sans commune mesure vers un choix éditorial favorisant la traduction d’œuvres étrangères, plutôt que vers la production d’auteurs français et francophones et a fortiori débutants.
Pourtant, tout auteur, à moins d’être une personnalité lui ouvrant les médias, est donc un inconnu lors de son premier roman. Tous les auteurs anglo-saxons et outre-Atlantique sont donc au départ des inconnus avec leur premier roman. Mais le fait est de constater qu’ils arrivent pourtant à se faire éditer par une entreprise qui est là pour réaliser des profits. Pour cela l’éditeur (l’entreprise) doit faire du marketing afin que son produit obtienne une certaine visibilité, en lui offrant une diffusion lui permettant de rencontrer son public (diffusion numérique et volumétrique) et de le faire connaître.
Pourtant, acquérir les droits de diffusion d’un auteur étranger et le faire traduire, revient beaucoup plus cher que d’éditer un manuscrit provenant de son propre pays. Cet auteur étranger, à moins de posséder un rayonnement international, est donc un inconnu dans le nouveau pays qui l’accueille, sauf pour l’entreprise (la maison d’édition) qui l’a traduit, qui elle seule sait son potentiel réel (score de vente) qu’il a réalisé dans son pays d’origine. Donc, l’entreprise commencera comme pour n’importe quel roman, à réaliser son travail qui consiste à le faire connaître (Publicités diverses, salons, dédicaces, obtenir des articles dans la presse spécialisée) avec l’avantage non négligeable de pouvoir parler chiffres en étalant les scores que ce roman (produit) a obtenus dans son pays d’origine, pour convaincre ses clients d’en acheter.
Si une entreprise constate que son pays d’origine est en retard dans la maturité des œuvres qu’il peut proposer par rapport à celles provenant d’autres pays, on ne peut que lui donner raison de se tourner principalement vers la traduction et donc vers l’achat de diffusion d’œuvres étrangères. Si tel n’est plus le cas, elle est dans l’erreur d’un point de vue économique, car la mise en vente des produits provenant de son pays possède un coût réellement inférieur (pas de traduction, pas d’achat de droit de diffusion). De plus, il ne faut pas oublier la concurrence des autres maisons d’édition qui elles aussi savent acheter des droits de diffusion d’œuvres étrangères. Mais des auteurs anciens tels que Julia Verlanger ou PJ Hérault, ou de la nouvelle génération, comme Mathieu Gaborit, Nicolas Jary, Pierre Botero ou Pierre Grimbert, montrent que dans le domaine de l’imaginaire, nous n’avons rien à envier à nos cousins d’outre-Manche et outre-Atlantique.

L’auteur est donc bien seul pour atteindre ce rêve, dans la forme de ce manuscrit qui, pour atteindre sa cible, doit faire mouche du premier coup. Sans compter que les Maisons d’édition n’ont pas vocation à expliquer leur refus. Difficile, dans ce cas, de redresser le tir.

Il y a un an, Rêve de Fantasy est né de cette volonté d’aider les jeunes auteurs de l’imaginaire à être publiés. En les aidant d’une part à améliorer leurs écrits, grâce à un forum d’écriture qui permet à l’auteur de se retrouver confronté aux jugements des autres, et d’autre part en lui offrant une vision sur l’entièreté de sa création, grâce à un comité de lecture. Ce qui est très important, car un manuscrit est un début, un milieu et une fin, et dans les faits, un écrivain est rarement suivi par plusieurs lecteurs, dans un forum d’écriture, au-delà d’une moyenne de soixante pages. Enfin, Rêve de Fantasy s’est créé en association afin de contracter des partenariats avec des maisons d’édition. Le partenariat consiste en une simple acceptation de la part de ces maisons d’édition, à placer le manuscrit au-dessus de la pile des envois anonymes de la poste et donc de le lire avec attention et de donner en cas de refus une réponse développée. À ce jour, Rêve de Fantasy possède des partenariats avec les maisons d’édition suivantes : Mnémos, les Mille Saisons, Du Riez, le Petit Caveau.
Rêve de Fantasy souhaite devenir une sorte de passerelle vers l’édition, sous forme de recommandation pour l’éditeur, tout en étant un lieu d’échange et d’entraide où les membres mettent en commun leurs ressources (connaissances, contacts et autre).

En aucun cas, Rêve de Fantasy n’est une structure qui permet à l’auteur de se faire publier, car ce qu’elle ambitionne : c’est d’aider l’auteur à augmenter ses chances de l’être.

Cela représente pour Rêve de Fantasy un énorme travail en amont. Lorsqu’un manuscrit est considéré comme terminé par l’auteur, il le soumet au comité de lecture. Celui-ci est composé de cinq personnes qui, dans le cadre d’un canevas bien défini par vingt-cinq critères, donnent une évaluation détaillée sur l’ouvrage. Chaque critère reçoit une notre comprise entre un, deux et quatre points. On parle souvent de coup de cœur, je tenais donc à préciser que celui-ci trouve toute sa place dans le comité de lecture, du fait que pour être validé, un manuscrit ne nécessite pas d’obtenir un score de 100 %, mais de 72 %.
Ainsi, un manuscrit peut obtenir 13 critères récoltant 4 points chacun et 9 critères apportant 2 points chacun et 3 critères ne récoltant que 1 point et se voir valider. Car le total ferait 73 points.
De plus, dans sa conclusion, un membre peut bien heureusement y mettre ce qu’il veut et donc par exemple affirmer qu’il a eu un véritable coup de cœur. Bien évidemment, plus le score est haut plus l'œuvre s'approche du sans faute. L'importance n'est pas de dire j'aime ou je n’aime pas, mais d'argumenter et d'analyser le travail de l'auteur, pour au final donner un avis qui dépasse le stade du simple sentiment, en prenant des exemples dans le texte en soumission en les citant directement où en informant leur emplacement par un numéro de page.
Liste des critères d’évaluation :

VOTRE VOTE critère (7) style (objectif : agréable et fluide)

1) Phrases tarabiscotées/vocabulaire compliqué/cadre narratif complexe
2) La tournure des phrases
3) L'écriture
4) Orthographe et ponctuation, la construction grammaticale, conjugaison
5) Volonté d'être compris par tous. Texte clair : description/incise/transition
6) Soutien du fond par la forme (travail et recherches sur les mots)
7) Scènes juste décoratives (remplissage, digressions sans intérêt)

VOTRE VOTE critère (7) scénario (objectif : captivant)

1) L'immersion au tout début du récit (cinq premières pages, prologue)
2) Suspens et intérêt
3) Vraisemblance/crédibilité de l'histoire/trame principale précise, claire
4) Alternance des formes/actions et dialogues/ peu de longueurs/du rythme
5) Coups de théâtre, péripéties au service de l'histoire (tension et intérêt)
6) À 1/3 du récit votre envie de continuer la lecture (80-120 pages)
7) Au 2/3 du récit votre envie de poursuivre votre lecture

VOTRE VOTE critère (5) personnage (objectif : attachant)

1) Personnages attachants, charismatiques, émouvants
2) Adversités servant une logique (initier le héros) sans choquer en vain
3) Comportement (des gens, des choses) rationnel à défaut d'être logique
4) Évolution de la psyché des personnages au fur et à mesure de l'histoire
5) Identification du lecteur avec le ou les (anti) héros

VOTRE VOTE critère (6) originalité des idées (objectif : être original)

1) Le dépaysement et l'atmosphère
2) Volonté de transmettre du savoir, une réflexion, de faire débat, etc.
3) L'originalité des idées (univers personnel, non déjà vu, différent)
4) L'intrigue et le scénario
5) La fin du récit se termine-t-elle en coup de théâtre, en une grande
explication cachée, ou bien en apothéose ? Vous convient-elle ?
6) Toutes les portes ouvertes sont refermées, les problématiques du livre
résolues, confortant la crédibilité et l'originalité de l'ensemble ?

Un avis favorable comme un défavorable permet à l’auteur de se retrouver avec une feuille de route détaillée sur son œuvre, lui permettant à sa convenance de pouvoir l’améliorer en sachant ce qui a plu, un peu, beaucoup, pas du tout.
Le côté associatif, oblige les membres du comité à lire et à poursuivre leur lecture pour remettre un commentaire le plus détaillé possible même sur une œuvre qu’il trouve très mauvaise, car le but au final reste l’entraide.

Une fois qu’un manuscrit est validé par le comité de lecture, une newsletter est envoyée à tous les membres du forum pour les informer du résultat positif du comité. Chaque membre est invité à donner son avis, par le biais d’un sondage et ce durant trois semaines sur un extrait de ce texte (les quarante premières pages) ayant les faveurs du comité. Tous les membres du forum ont pour devoir de voter. Il est à noter que tous les deux mois Rêve de Fantasy clôture le compte des membres jugés inactifs.
Ce sondage est fait pour augmenter la visibilité de l’œuvre auprès des membres du forum, relancer les commentaires sur celle-ci, et donner de nouvelles indications à l’auteur.
Les membres répondent à ces deux questions :
— Avez-vous aimé ce que vous avez lu ? Oui-non
— Désirez-vous lire la suite ? Oui-Non

Ainsi, l’auteur validé se trouve l’être à la fois par un comité de membres restreints et par l’avis plus large s’appuyant sur toute une communauté. À ce jour, le seul avis positif du comité (sur les six évaluations données) s’est vu conforté par celui des membres. Le manuscrit validé est alors mis en avant sur le site de Rêve de Fantasy par une bannière pour augmenter sa visibilité, donnant accès aux premières pages du manuscrit.
Une telle bannière existe aussi pour les nouvelles gagnantes des concours qu’organise Rêve de Fantasy, et qui elles sont départagées par les membres avec une moyenne de quarante votants.


Rêve de Fantasy vient de fêter son premier anniversaire le 8 avril 2010. Nos prochaines démarches vont consister dans la recherche de subventions, qui aideront entre autres à offrir des bourses d’aides pour les dédicaces des auteurs validés, à rémunérer les membres bénévoles du comité, à créer un emploi d’animateur de réseau, mais aussi à se déplacer pour rencontrer directement les maisons d’édition pour faire connaître nos auteurs, et sans doute prendre en charge une partie de l’édition d’un recueil de nouvelles, pour faire connaître les lauréats de nos concours et de s’offrir les services de correcteurs spécialisés.

L’association de Rêve de Fantasy est composée d’un président et d’un trésorier et ces statuts sont bien sûr consultables.

Amicalement
Olivier.